孔大山和毕赣相同喜爱念诗，他们也都是我年度华语院线电影的意外之喜。不过相较于沉浸长镜头和意识流的毕赣，孔大山在出生入世之间，写得愈加挥洒自如。除了诗意，除了向宏大处探寻微观的灵敏，他还具有幽默感和拍照恐怖电影的天分，他所展示出的无限或许性，让我无比等待他的下一部电影。

  结局几近重写，本来的规划被彻底推翻，且是往更差的方向，但电影仍然保留了程耳诱人的一面。相同是大年代里小角色的挣扎求生，用文艺声调拍“超级商业片”。

  这至少是部有“力气”也有“心情”的电影，在一众陈式外国违法世界片中显得与众不同，也连续了曹保平一向所重视的主题。更重要的，在国内，从始至终坚持作者性与商业性，并将两种表达保持在较高水准的导演中，曹保平俨然渐渐的变成了了标杆。

  杨天翔 / 凌振赫 / 吴俊全 / 宣晓鸣 / 卢力峰 / 孙路路 / 刘校妤 / 路熙然 / 李诗萌

  国产动画电影从未有过的视点和体裁，我愿称之为国产动画大片的3.0年代。脱离传统神话ip+现代改编的路数，从文明的头绪去寻觅更多创造的或许，《长安三万里》是迈出探究的第一步，也是反常成功的第一步，票房和谈论都给予了电影极好的反应。

  而这类体裁也真实开端无差别地感动不同年龄段的观众，小孩子看风趣的古代故事，成年人看到唏嘘的人生，轻舟已过万重山，这句话从影院传出，回旋了一整年。

  续集很难拍，但第二部比首部完成了全面晋级。仍然是科幻灾祸片路数，剧本自身谈不上多冷艳，很常见的商业类型。可贵的是电影所展示的普世情感与博爱视角，当然也有民族主义，但更多是给人类的赞美诗。

  这类电影曾经是好莱坞专利，其它国家没才能也没心气这么拍。但现在好莱坞的视界也渐渐变得下沉了，未来这种带着全人类对立灾祸的大片，只能靠两个奥秘东方大国了。

  《燃冬》的谈论和票房都不忍目睹，也算不上是陈哲艺最好的电影。一切都匆促而忽然，从南洋濡湿的气氛忽然跑到冰雪凌冽的长白山，以心情代替叙事，人物彻底是碎片化的，迷乱的气氛仍然可以感动我，好像是东北的“戏梦巴黎”。

  朱一龙 / 曾美慧孜 / 侯天来 / 佟林楷 / 康春雷 / 王健宇 / 莫西子诗

  余华的原著自身就云山雾罩，很欠好改。但这部电影令人吃惊的承继了这种语焉不详，但又不会堕入烦闷，魏书钧一向在寻觅艺术和文娱之间的最大公约数，《野马分鬃》和《永安镇故事集》明显未到达意图，但《河滨的过错》总算成功了。